argobase的异想空间

     艺术史从来是不乏神童的，有些人天生就是大师，无论怎样的出身都掩盖不了他的天赋，比如威廉.透纳——这位十九世纪欧洲画坛的风景画巨匠。

      透纳1775年出生在伦敦一位理发师的家庭，这多少和画家这个职业有些相去甚远，如果说梵高没有按照父亲的意思去做一名神职人员，但他终究在短暂的一生中与巨大的十字架和神做过短期的“亲密接触”，而透纳，在很小的时候就立志当一名画家，他先是跟随担任过军队测绘师的地形画家托马斯.马尔顿学习水彩画，作过建筑师的绘图助理，14岁时就以优秀的成绩考入了皇家美术学院的美术中学，开始了他终身为之迷恋的绘画之路，艺术之神似乎对透纳给予了特别的眷顾，一年之后，也就是在他15岁时，他的水彩作品就参加了公开的展出，从此艺术之路上，闪耀着天才的光芒。

      他有着令人咋舌的天分，几乎是无师自通的天才中最了不起的一个：13岁时他便布置和描绘了父亲理发店的橱窗，以至整条街的人都知道这家美丽的理发店里有一个小小的画家。15岁事他的天分被伦敦的学院派美术家发现，在皇家美术学院举办了他的第一次画展，展出了他著名的《汉尼拔越过阿尔卑斯山》，其娴熟的技巧、精湛的表现力足以令人惊叹。18岁，透纳已经拥有了自己的工作室和手下的一批学徒，以后的数年里，排队购买他作品的画商整整占满了半条街道。27岁竟成为最年轻的皇家美术学院的院士，这足以使任何知道这头衔魅力的人感到嫉妒！      

        这张画在展厅里特别显眼，是特纳早期的代表作之一，据说当年他创作这幅画儿时刚刚开始练习油画。令人惊讶的是，他对光线氛围的营造太玄妙了！画面上端的月光和渔民手中的灯光一冷一暖，交相呼应，以及水面上的反光勾勒出的漩涡造型，静穆、动感、浑然天成。我小时候学画画，老师总说，要突出高亮，一定要用最暗的部分衬托，没有对比就没有明暗的关系。从这幅画里就能深刻体会出来和谐美感产生的原因了。

       特纳身前相当富有，他终身未婚，把全部的经历用来游历欧洲，创造了大量的风景画（这点也让人挺羡慕的）。他的水彩画的技法也做了很多改进。像很多大师一样，晚年透纳的画风转变了很大，一方面因为眼病的困扰，一方面是他创作观念的变化，他越来越不注重外在形象的刻画，转而抽象表现。

        比如这张《暴风雪》，在风暴肆虐，小船摇摇欲坠，自然力不可抗拒，令人陷入可怕的境地。 从画家疯狂的笔触中可以感觉到晚年的透纳迷茫的精神状态（据说他得了抑郁症）。

        透纳对传统学院派油画既有继承又突破了不少，放弃了那种沉重色调，相反，在他的作品里，有着和水彩画一样的透明、轻快、响亮和光彩夺目。可以看到后来十九世纪中后期印象派的影子，甚至他的有些风景画和莫奈的惊人的相似！比如这张

        每每看完这种神品，总有拿起笔的冲动，虽然自己成不了大师，但是画画真是一个让人挖掘自己的途径，很奇妙

         二十四个城市得容下多少记忆？成都——这个印象中慢慢悠悠的西南古都，居然也经历了翻天覆地的变化，未能幸免，我们是该庆幸生在这么一个时代吗？这些人，为了曾经的信念、理想、爱情，都付出了怎样的代价啊。几代人奋斗的结果，如今即将随风而逝、烟消云散。不明白贾樟柯为什么叫著名演员来扮演几个角色，完全破坏了纪实的整体感。
         特别喜欢片中引用的几段诗，真动人，抄下来。“秋叶繁多，根只有一条，在我青春说谎的日子里，我在阳光下招摇，现在，我萎缩成真理——叶芝”
the Coming of Wisdom with Time

        Edward Cullen，是素食吸血鬼家庭的一员，他们控制自己对人血的渴望，只猎杀动物以满足生存的需要。遇见Bella Swan对Edward来说绝对是一个挑战，Bella身上特殊的香味几乎让Edward不能控制自己想要吸食Bella鲜血的欲望，正如Edward对Bella的告白：“You are my personal brand heroin。”。在这种致命诱惑和自我控制的挣扎中，Edward不可救药的爱上了Bella；而Edward俊美的外形，略显忧郁的贵族气质以及超自然的能力也让Bella一见钟情，于是就像Edward对Bella说的那样：“So the lion fell in love with the lamb”。然而就像所有的爱情故事一样，并非两情相悦就可以“从此过着幸福快乐的日子”，Bella和Edward的生活也同样面临着来自方方面面的压力，他们要一起面对其他吸血鬼对Bella生命的威胁，他们要面对Bella是否也需要变成吸血鬼的抉择，他们还要面对Bella腹中的胎儿带来的种种问题和麻烦……
　　Stephanie Meye以一个女性作者惯有的方式用细腻的笔触向读者呈上了一个完美的吸血鬼爱情故事。在这个吸血鬼的故事里，爱情不仅可以专一，而且能够永恒；在这个吸血鬼的世界里，若是两情长久时，一定会“朝朝暮暮”；在这个吸血鬼的生活里，每一件事情的核心都是让恋人幸福，无论自己付出什么样的代价；在这个吸血鬼的词典里，根本没有审美疲劳或者不能相互理解这样的词。就像所有浪漫爱情故事一样，这样恋人虽不存在，这样的爱情虽不真实，却令人遐想翩翩……
　　其实吸血鬼的传说在欧洲大陆由来已久，可以追溯到几千年前，其中一个版本甚至称吸血鬼的起源就是圣经中的该隐。该隐是亚当和夏娃被逐出伊甸园后的第一个孩子，也是世界上第三人，他是一位农夫，与他的弟弟一同生活，二人每天向上帝献上自己的祭品。一日，二人同时献上祭品。该隐奉上的是青菜，而他的弟弟——牧羊人奉上的是牛羊的肉。该隐嫉妒他的弟弟，于是将其杀掉。第二日，上帝问该隐他的弟弟在何处，而该隐慌称不知。上帝盛怒，对该隐说：“我听了你弟弟的哭诉，你须接受惩罚”。该隐于是求饶。上帝说：“我不会杀你，我知道你以后一定会被人唾弃，所以我给你一个记号，人人都会折磨你，但不杀你，让你永世受到诅咒”。该隐于是亡命到现今非洲的地区终身必须靠吸食活人的血液生存，永生不死，世代遭受人类的诅咒。
　　所以吸血鬼在欧洲大陆的传说中是介于神、鬼、人之间的一种东西。他们的力量可以震山撼地，他们的速度可以追风逐电，他们拥有不老的容颜，他们中有的甚至拥有预测未来、呼风唤雨以及读心等等异能。但是他们也受到上帝的诅咒，所以他们没有灵魂，他们怕光怕火，他们不得不小心翼翼的在人世间隐藏自己的身份。正因为如此，吸血鬼一直是文人墨客喜爱的主题，有很多关于吸血鬼的影视或者文字作品，甚至拜伦、大仲马、狄更斯这样大家也会为此挥毫泼墨。通常在这些作品里，吸血鬼会被塑造成危险、阴暗的形象，虽然有些也会为他们添加一些诸如爱情或者友情这样一些温情的元素，然而大多惊悚有余，浪漫不足。
　　但是Twilight四部曲则不同，Stephanie Meye塑造了一个完美的吸血鬼恋人Edward和一个善良的吸血鬼家族。由麦当娜投资的影视公司将Twilght四部曲中的第一部搬上了大荧幕，电影基本忠于原著，但是情节更加紧凑，人物性格的刻画更加鲜明，细节的处理也更加自然，方显编剧的老道。更重要的，影片摒弃了吸血鬼主题一贯的血腥场面，拍摄的相当唯美，这也许跟作者、编剧、导演均为女性有关，女人总是喜欢追求完美的东西。片中一对帅哥美女的确养眼，演技差强人意，女主角脸蛋倒是标志，但不讨人喜欢，男主演够酷，BZW，这位小哥儿还参演过《哈利波特》呢，真没看出来！


片名：Twilight
译名：暮色/暮光之城
导演：凯瑟琳·哈德维克（Catherine Hardwicke）
主演：克里斯汀·斯图尔特（Kristen Stewart）
罗伯特·帕丁森（Robert Pattinson）
莎拉·克拉克（Sarah Clarke）
马特·布舍尔（Matt Bushell）
类型：动作/恐怖/爱情/惊悚
片长：120分钟
级别：PG-13
出品：哥伦比亚三星

　　什么是中国的建筑的精髓？砖瓦良缘，木石结盟，然而，天下之至柔，驰骋天下之至坚。“中国人在几千年以来，一直利用远比石材脆弱的多的木头来支撑他们的家园。”中国人用木头造出纸张，用木头刻字制版，然后在木头搭建的空间里，一并写下整个建筑和工艺发展史。 中国人用“土木”工程来表达建设的概念，西方人则利用石头来堆出他们的家园。
        对中华民族来说，房屋可以是任何的形式。小到可以坐在上面的桌椅；衣橱可以和房间一模一样；扛着走的房子叫做轿；马车是个装上车轮的房间；船只在中国本来就是浮在水上的房屋。 我们毋须在房屋和建筑设计之间画出一条界线，因为最基本的房舍也会包含建筑艺术的精神和意义；“最高级的”建筑文化，也可具有“平易”、闲适“的情调。 一语道破传统建筑与中华文化的关联。
        最近看了《不只中国木建筑》，当初买的时候嫌它贼贵贼贵的，看完了拍案叫绝啊，醍醐灌顶！     
摘一段书中的话：
“凸出来的叫做榫头，凹进去的叫做卯孔。
隼卯是一种比绳索扎缚更加直接，也更加高级的嵌接技术，早在公元前五千年（河姆渡文化）已经开始出现，至今已有六七千年了。
隼卯技术在宋代达到颠峰，一整栋大型宫殿成千上万的构件，不靠一枚钉就能紧紧扣在一起，实在非常了不起。每当隼卯构件受到越大的压力时，就会变得越牢固。古老的木结构建筑可以经历多次地震后依然安然无恙，出了木材的延展力强之外，还有一个个的隼卯在挽手维系着。
隼对卯说：执子之手。
卯对隼说：与子偕老。
好一个地老天荒，矢志不移。”
        作者令人赞叹之处在于，他不止于谈浩如烟海的传统建筑，而是剖析在这些土木结构之下的东西——民族性格。在大部分人被全球化浪潮冲得晕头转向、城市现代化进程势不可挡时候，中国的古典和传统，落花随流水而去，我们需要这样书来重新构筑我们的精神家园，这里面栖息着中国五千年的文化灵魂。
        看看出现在我们城市中的那些越来越令人费解的建筑物——姑且叫它建筑物吧，它的存在是因为它美还是因为它怪？老祖宗们地下有知要气得爬上来的。让“大裤衩”见鬼去吧，太丢中国建筑的脸了

出 版 社：三联书店
出版日期：2006年4月
定　　价：68 元